編輯丨姚澤斌

校對丨BranD編輯部

不知道從什么時候開始，有了“復(fù)古風(fēng)”這一說法，到處可以發(fā)現(xiàn)復(fù)古的衣服、家具、產(chǎn)品、建筑，很多舊的風(fēng)格已經(jīng)重新流行起來了。

BranD No.40期：文化時光機(jī) 1868-1988，以復(fù)古文化為概念，與大家分享一些系列的老式設(shè)計(jì)、品牌，為此我們提了三個問題來講述這一期：

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為什么要選用相機(jī)作為封面？

選用了一款復(fù)古相機(jī)作為BranD No.40期的封面，主要是因?yàn)槲覀冇X得相機(jī)是極具代表性的一款能夠記錄時光的媒介，這一期的主題：文化時光機(jī) 1868-1988，因?yàn)橐豢顝?fù)古相機(jī)本身具備著悠長的歷史之余，它還承載著歷史的變遷、人文的變化以及文明的發(fā)展。

為了繼續(xù)從封面上擴(kuò)散復(fù)古理念，利用照相機(jī)來提高整個封面的互動性和趣味性，設(shè)計(jì)師以“拍立得”為設(shè)計(jì)靈感，在已經(jīng)設(shè)計(jì)好的封面基礎(chǔ)上，做出了一些大膽的嘗試。

最終成型的BranD No.40期的封面是這樣的，遠(yuǎn)看只是一款復(fù)古的拍立得相機(jī)，但是當(dāng)你接觸到封面時，你會發(fā)現(xiàn)在相機(jī)底部是可以隨意抽取出一張老照片來。

ps：每一本只贈送一張復(fù)古老相片。

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這一期用什么內(nèi)容記錄舊時光？

或許是因?yàn)榱餍斜旧砭褪且粋€循環(huán)的過程，一些復(fù)古的潮流，很容易在沉寂了多年以后，又會開始流行起來，又或許人們本身就是很迷戀過去的美好。

有時候真的會捫心自問，為了迎合市場而進(jìn)行的“偽”復(fù)古是否值得我們?nèi)ネ瞥纾@個問題我們先不必去討論。

與其強(qiáng)行模仿復(fù)古的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不如跟隨本期BranD新刊：文化時光機(jī) 1868-1988，去認(rèn)識一下那些記錄舊時光的美好物品。來看一下那時候的設(shè)計(jì)，到底值不值得讓我們?nèi)グ阉俅瘟餍衅饋怼１酒谝还卜譃榱髮ｎ}來記錄那份美好的舊時光，那些經(jīng)典的設(shè)計(jì)、古老的品牌，讓您停留在每一個瞬間：

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奇跡 ? 漫威

“復(fù)仇者聯(lián)盟”這個英雄系列第一次出現(xiàn)是在1963年的漫威漫畫《復(fù)仇者聯(lián)盟》當(dāng)中，于1961年正式定名為Marvel。

這一部分將記錄著那些描繪英雄的藝術(shù)家，他們用色彩和線條構(gòu)建了故事的靈魂。試著翻開來自數(shù)十年前的漫畫，感受角色最原始的模樣、最自然的色彩，這或許也是現(xiàn)代人除了看電影以外最美妙的生活方式之一。

②

永不褪色的復(fù)古美

可以毫不夸張地說，復(fù)古是種永不過時的格調(diào)，每一個年代的人們都有追溯往昔的情懷，復(fù)古設(shè)計(jì)也因?yàn)槟芄雌鹑藗兊倪@種情懷而受到青睞。因此，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師喜歡在設(shè)計(jì)中融入復(fù)古的元素。

插畫、紙牌、海報、票據(jù)、傳單、菜單、食品或產(chǎn)品包裝、玩具、室內(nèi)外設(shè)計(jì)，各種媒介都可以成為復(fù)古元素的載體，延續(xù)甚至更生復(fù)古風(fēng)格永不褪色的魅力。

③

重塑品牌傳統(tǒng)

臺灣本土有很多知名傳統(tǒng)品牌，這些人們耳熟能詳?shù)钠放瞥休d了傳統(tǒng)的物產(chǎn)與豐富的文化記憶。美可特品牌企劃設(shè)計(jì)（美可特）為不少傳統(tǒng)品牌重塑了適應(yīng)社會發(fā)展的品牌形象。

在書中美可特與讀者分享的包裝設(shè)計(jì)案例以不落俗套的現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，彰顯出臺灣在地新、舊品牌的文化內(nèi)涵，燃起了人們對臺灣設(shè)計(jì)的期待與信心。

④

永恒的文化

這里涉及到了一個菜譜文化，將會給大家展示一些歷史悠久，珍貴又罕見的菜譜，早期的菜譜專供廚師使用，專業(yè)性較強(qiáng)，但隨著人們對飲食的要求越來越高，而其中一些實(shí)用與美觀兼具的書籍排版更是吸引了設(shè)計(jì)師和菜譜收藏家的注意。

⑤

邂逅舊時光

文具，作為舊時光的代表物品之一。幾乎是從識字開始就一直伴隨著我們，蠟筆、橡皮擦、訂書機(jī)等，直觀且鮮明地反映出時代的經(jīng)濟(jì)與文化。由于二戰(zhàn)的爆發(fā)，《文具界》也發(fā)生了新變化，風(fēng)格由鮮明變得內(nèi)斂，顏色方面也變得相當(dāng)獨(dú)特。舊文具背后所蘊(yùn)含的意義或許可以小到顯示用戶的習(xí)慣，也可能大到反映出當(dāng)時的時代背景。

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上海復(fù)古插畫

2018年1月份中國上海徐匯藝術(shù)館與上海風(fēng)景工作室再度攜手策展 “百年上海圖畫”， 期待通過這次展覽能帶給觀者對城市視覺文化的回憶、思考及美育的體驗(yàn)，并由此引來對城市社會史、生活史的多方位的關(guān)注和研究。

展覽一共展出100件與20世紀(jì)上海有關(guān)的印刷實(shí)物：書報、雜志、樣本等，及30張海報。同時展出70件繪有插圖的日常生活用品實(shí)物，作品在時代功能映照之下的美感交織呈現(xiàn)了20世紀(jì)上海插畫藝術(shù)的圖像簡史。

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字體有沒有復(fù)古這一說法？

從過去到現(xiàn)在BranD雜志談?wù)撟疃嗟膽?yīng)該是字體設(shè)計(jì)了，隨著字體設(shè)計(jì)意識的提升，熱愛字體設(shè)計(jì)的人越來越多，討論的話題越來越有深度，越來越有趣味。

平野甲賀老先生的作品是極具有歷史的代表性，每當(dāng)看到老先生的字體作品的時候，明明就是一副靜態(tài)的作品，卻在那一刻感受到了它的溫度。在我看來，字體是沒有復(fù)古與不復(fù)古這一說法的，但是為什么我們卻想要把平野老先生的作品放在這一期復(fù)古主題里面呢？

因?yàn)槲覀冇X得一種字體的出現(xiàn)正好是代表著一個年代、一段歷史的誕生。恰好復(fù)古是一個大概念的說法，每個人追求的復(fù)古潮流都是一段歷史、一個年代的文化縮影。而平野甲賀的字體家族正好符合這樣的“復(fù)古特性?！?

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