本文為設(shè)計師提供全流程指導(dǎo)，深入探討多維度競品分析的方法。文章分享了如何拆解多維度，以及6種實用的分析技巧。
我與ICON的設(shè)計好像有什么不結(jié)之緣。早在2017年我就寫過一篇如果對抗APP中ICON設(shè)計同質(zhì)話的問題。提出了自己的一些建議。而在之后的工作中也多次改版或設(shè)計過成套的APP應(yīng)用中心的ICON和系統(tǒng)后臺ICON庫。ICON設(shè)計的經(jīng)驗?zāi)鞘遣坏貌回S富的存在。
ICON，中文翻譯為圖標(biāo)。是對象的圖像表示，指用圖形指代某些名詞，如：打開、警告、愛、學(xué)校、山等。ICON，是上世紀(jì)九十年代伴隨IT 產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的一個技術(shù)詞匯，原指計算機(jī)軟件編程中為使人機(jī)界面更加易于操作和人性化而設(shè)計出的標(biāo)識特定功能的圖形標(biāo)志。
下面是我總結(jié)了這幾年設(shè)計icon的經(jīng)驗結(jié)合大廠的后臺規(guī)范。給新手設(shè)計師的一些建議，都是經(jīng)驗之談希望能夠幫到你?？梢宰屇阍谠O(shè)計的這條路上走的越來越輕松。
那位美女設(shè)計師：啊！搞什么呀，B端設(shè)計師icon還有設(shè)計，你傻不傻呀。我給你分享幾個現(xiàn)成的icon網(wǎng)站吧下載了就能用。
我：是的我也用現(xiàn)成的icon在很多的需求里。但是我更喜歡自己設(shè)計，自己去做。直接用現(xiàn)成的icon不爽嗎。嗯當(dāng)然爽呀?？词悄阋雷龅母玫姆椒ê涂赡苄浴２灰偘炎约寒?dāng)美工吧，我們可以是設(shè)計師的。
做為什么師我們大概都應(yīng)該知道icon作為我們界面的重要構(gòu)成元素，它會在很大程度上影響我們界面的風(fēng)格。甚至?xí)绊懳覀兤放频恼{(diào)性。所以一套符合我們設(shè)計風(fēng)格具有我們品牌調(diào)性的icon是很有必要的?？傊阆朊靼滓粋€道理，你一整個屋子都裝修好了，房間里獨獨到處都放了幾把破椅子。不難受嗎。
Ant design設(shè)計規(guī)范：圖標(biāo)是 UI 設(shè)計中必不可少的組成。通常我們理解圖標(biāo)設(shè)計的含義，是將某個概念轉(zhuǎn)換成清晰易讀的圖形，從而降低用戶的理解成本，提升界面的美觀度。在我們的企業(yè)級應(yīng)用設(shè)計范圍中，圖標(biāo)在界面設(shè)計的諸多元素中往往只占了很小的比重，在調(diào)用時也會被縮到比設(shè)計稿小很多倍的尺寸，加上在圖形素材極度豐富并且便于獲取的今天，在產(chǎn)品設(shè)計體系中實現(xiàn)一套美觀、一致、易用、便于延展的圖標(biāo)體系往往會被不小心忽略掉。Ant Design 相信一整套優(yōu)質(zhì)的圖標(biāo)對于設(shè)計質(zhì)量的影響是非常巨大的，這考驗著設(shè)計師的協(xié)作能力，以及對圖形塑造的系統(tǒng)性思維，同時也能反映一個團(tuán)隊對于細(xì)節(jié)的追求。
中后臺使用的icon大部分規(guī)范平臺也好或者一有系統(tǒng)也好他們的設(shè)計原則基本是大同小異的。我的建議是如果你要設(shè)計一整套的icon圖標(biāo)。在設(shè)計之前確定自己icon的設(shè)計原則。這個設(shè)計原則可以依照自己的界面設(shè)計風(fēng)格或期望的界面設(shè)計風(fēng)格以及行業(yè)屬性、自己品牌等去制定。
Ant Design 的圖標(biāo)設(shè)計原則源自「確定」和「自然」，落實到圖標(biāo)設(shè)計領(lǐng)域，一共有四個。準(zhǔn)確、簡單、節(jié)奏、愉悅。
設(shè)計造型準(zhǔn)確的圖標(biāo)（保持偶數(shù)原則，去小數(shù)點）；選擇表意準(zhǔn)確的圖標(biāo)，不對用戶的認(rèn)知造成困擾。
在表意清晰準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，盡量保持圖形的簡潔，不做多余的修飾。
挖掘構(gòu)圖中的秩序之美。
賦予適度的情感。在部分圖標(biāo)設(shè)計中，會適度的注入擬人化的元素，令圖標(biāo)具備生命力。
Icon 作為 UI 構(gòu)成中重要的元素，它一定程度上影響整體 UI 界面呈現(xiàn)出的風(fēng)格，TDesign 初期提供一套適用于中后臺場景的線性 Icon，以普適、通用的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計，風(fēng)格契合默認(rèn) TDesign 的風(fēng)格，線性、圓角。在TDesingv中設(shè)計原則為、從簡、精確、適度
制作時保證參數(shù)的簡化，盡量消除小數(shù)點以及非整數(shù)的角度。處理線條以及輪廓時刪除多余的錨點，輸出時應(yīng)避免出現(xiàn)不必要的裝飾，保持圖標(biāo)的簡潔。
在設(shè)計時避免使用那些含義模糊的圖形，當(dāng)同個事物存在多個圖形表述時，應(yīng)選取最為流通的樣式，必要時進(jìn)行針對性的強(qiáng)化。在圖標(biāo)輸出時也應(yīng)遵守命名規(guī)范，精確的文字描述便于他人查找。
單個圖標(biāo)作為一個獨立的視覺個體，在線條的疏密以及圖形的搭配上要呈現(xiàn)適度感。在處理一些必要的高密度圖標(biāo)時也要考慮線條的節(jié)奏感，讓其舒適不壓迫。系列圖標(biāo)要遵守適度原則，將變化控制在一定范圍內(nèi)。
發(fā)現(xiàn)沒大廠規(guī)范為了普世所以他們的圖標(biāo)設(shè)計原則定的基本都是一樣的。只是換了一個詞而已。而且他們的大部分原則和細(xì)節(jié)都是來自平面設(shè)計里的板式設(shè)計和標(biāo)志設(shè)計里的形式美法則。
設(shè)計一套優(yōu)秀的圖標(biāo)設(shè)計應(yīng)該簡潔明了、直觀性強(qiáng)、獨特性好、可識別度高、適應(yīng)性廣、細(xì)節(jié)處理精細(xì)、可擴(kuò)展性強(qiáng)，并且能夠根據(jù)用戶反饋及時改進(jìn)和優(yōu)化。如果要具備這些特征，那我們在設(shè)計的時候就要遵循一些特定的規(guī)范。
icon設(shè)計的柵格在大場的設(shè)計規(guī)范里面分為兩種。一種ant design設(shè)計規(guī)范里面的那種柵格。另一種是TDesign設(shè)計規(guī)范里面的柵格。我之前在做的時候是直接呀的阿里巴巴示例圖庫的上傳模板里面的柵格進(jìn)行設(shè)計的不過。沒有這設(shè)計規(guī)范里面的柵格好用。
Ant Design 的系統(tǒng)圖標(biāo)都是按照 1024 x 1024 的畫板進(jìn)行制作的。
出血位： 在圖標(biāo)的設(shè)計過程中預(yù)留出血位的做法，可以預(yù)防某些造型的圖標(biāo)在具體應(yīng)用時出現(xiàn)邊緣被切掉的風(fēng)險；同時在設(shè)計過程中，也為設(shè)計師把握圖標(biāo)間平衡留下了進(jìn)退的余地。新版的設(shè)計規(guī)格在圖形的外圍預(yù)留了 64px 的出血位，多數(shù)的圖標(biāo)在設(shè)計中我們都不建議超過這個區(qū)域。
柵格作為圖表繪制的底層結(jié)構(gòu)，是一切屬性設(shè)計的基礎(chǔ)。線條的長短粗細(xì)、圖標(biāo)的大小比例等關(guān)鍵因素均在其基礎(chǔ)上制定。圖標(biāo)常見尺寸為16*16；20*20；24*24；32*32這四種輸出尺寸。這些尺寸均可以清晰的顯示在常規(guī)的顯示器上。TDesign 最終選擇以16*16px 的尺寸作為圖標(biāo)繪制的統(tǒng)一柵格尺寸
我記得最早入行的時候畫icon就用的這種柵格。但是我不太喜歡，因為在實際的設(shè)計之中會出現(xiàn)好多問題。當(dāng)時的我是無法解決的。
面對各式各樣的icon我們在上一步有了柵格，接下來就要處理在柵格里如何讓形狀不同的icon在視覺上大小是一致的，在視覺上是平衡的。所以轉(zhuǎn)對不同形狀的icon在柵格里所占的輪廓規(guī)范就產(chǎn)生了?；具@個輪廓都是一樣的。因為他是一個很基礎(chǔ)的東西。
但其實可能是我技術(shù)的問題。在過往的很多次設(shè)計中如果你完全按照這個輪廓去執(zhí)行。做出來的icon你會發(fā)現(xiàn)其實在視覺上還是會存在問題的，我都會在做一次優(yōu)化。不過這很大可能是我技術(shù)和設(shè)計能力的問題吧。
即使有了規(guī)范，柵格輪廓等。但是往往我們在設(shè)計制作的時候還是會有很多的細(xì)節(jié)需要去處理的。這樣我們的設(shè)計才會更專業(yè)。因為我用ant 規(guī)范比比較多所以。我們就一起看一下ant的規(guī)范里對icon設(shè)計細(xì)節(jié)的一些建議。
在ant的圖標(biāo)設(shè)計規(guī)范中，對icon圖標(biāo)進(jìn)行了、形式感、韻律、平衡、辨識這幾方面對我們在設(shè)計和制作icon可能遇到的問題給了一些建議。
Ant Design圖標(biāo)設(shè)計建議詳情：https://ant-design.antgroup.com/docs/spec/icon-cn#%E8%BD%AE%E5%BB%93%E7%BA%BF%E4%B8%8E%E6%A8%A1%E7%89%88
以上的內(nèi)容主要在探討一類icon圖標(biāo)的設(shè)計。那就是中后臺的圖標(biāo)設(shè)計。但其實icon圖標(biāo)是有很多的分類的。交互性圖標(biāo)、裝飾性圖標(biāo)、說明性圖標(biāo)
這類圖標(biāo)主要用于應(yīng)用程序的界面設(shè)計，它們可以向用戶傳遞某種信息，引導(dǎo)用戶執(zhí)行特定操作，同時也允許用戶向程序傳遞控制信息。例如，登陸注冊按鈕、開關(guān)按鈕、數(shù)量按鈕、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)分享等都屬于交互性圖標(biāo)。
這類圖標(biāo)主要用于提高頁面設(shè)計性，它們可以加深個性化設(shè)計風(fēng)格，提升用戶線上體驗感，迎合受眾群的偏好，提升設(shè)計親和度。例如，符合節(jié)日需求的線上活動呼應(yīng)圖標(biāo)、個性化圖標(biāo)等都屬于裝飾性圖標(biāo)。
這類圖標(biāo)主要用于闡明信息，它們是區(qū)分不同功能或內(nèi)容的視覺標(biāo)記，簡單地說，就是對功能的解釋說明。例如，象形圖標(biāo)、隱喻圖標(biāo)、工具圖標(biāo)和混合圖標(biāo)等。
此外，根據(jù)圖標(biāo)的具體功能和用途，還可以將圖標(biāo)分為表意圖標(biāo)（又稱解釋性圖標(biāo)）和標(biāo)識性圖標(biāo)。表意圖標(biāo)是通過原本不存在實物的符號表達(dá)某些特定的含義或操作行為，這些符號逐漸繼承了一些象形符號的特性并不斷演化。例如，“箭頭”已經(jīng)從最初的“弓箭”衍生為一種特定的表意符號。而標(biāo)識性圖標(biāo)主要用于標(biāo)識品牌、產(chǎn)品或服務(wù)，它們通常具有獨特的設(shè)計風(fēng)格和視覺效果，以便在市場上脫穎而出。例如，蘋果公司的蘋果圖標(biāo)就屬于標(biāo)識性圖標(biāo)。
為我以往的設(shè)計經(jīng)驗里大部分都是在做B端的設(shè)計和交互工作。在我的理解里圖標(biāo)就分兩類。1、規(guī)規(guī)矩矩的ICON。2、花里胡哨的ICON。就這么簡單。
再優(yōu)秀的理論也只能是理論。實踐才是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。這不是我說的。這是老馬（卡爾·海因里希·馬克思）說的。所以就請大家進(jìn)入我的實踐過程吧。
需要還是要從最初開始講。我負(fù)責(zé)的SAAS平臺要迭代換框架。然后對界面視覺交互、產(chǎn)品功能都迭代一個大的版本。這次設(shè)計部分的任務(wù)就我來負(fù)責(zé)。
因為是大的迭代嘛。所以這次icon設(shè)計的需求是跟著整個平臺一起走的。你要設(shè)計新的視覺還用之前的那套老icon顯示是不合適的。在者說那套icon的質(zhì)量也是一個難以想象的存在。是開發(fā)直接從網(wǎng)上個個平臺找的。所以這次這個平臺的視覺迭代就有了搞一套適合我們界面和行業(yè)的icon圖標(biāo)。
這是我們SaaS平臺的設(shè)計價值觀
因為是先有了界面，要做一套配合界面的菜單icon圖標(biāo)。我想我們的icon要符合整體頁面的風(fēng)格。不說給界面加分了，也不破壞我辛苦做的界面視覺。
結(jié)合我們品牌的logo圖標(biāo)的特點。讓我們的icon也擁有獨屬于他們自己的絲帶偶。把公司logo的設(shè)計特點加入到我們這次icon的設(shè)計原則里。
是的優(yōu)美，是我們這一套icon的特點。也是從我們logo里提取出來的設(shè)計要點。然后把他運(yùn)用到icon設(shè)計里。
規(guī)范的知道基本是使用的阿里巴巴矢量圖庫早期的那個上傳圖標(biāo)模板的AI文件。為什么會選擇使用這個呢。因為我們SaaS平臺的所以icon都是從阿里巴巴矢量圖庫引用的。我要把我做的icon上傳到阿里巴巴矢量圖片他們使用，而不是直接切圖給他們用。
在這套圖標(biāo)設(shè)計的時候，其實并沒有完全的按照大廠的設(shè)計規(guī)范進(jìn)行。在很多的細(xì)節(jié)上做了調(diào)整。為的是達(dá)到更好的效果。當(dāng)然。也有很多遺憾。在很多的方面并不是很標(biāo)準(zhǔn)。在下次優(yōu)化設(shè)計時，會更好的去執(zhí)行制定的設(shè)計原則和設(shè)計規(guī)范。
之所以寫這部分內(nèi)容，是因為我覺得在平面設(shè)計里標(biāo)志設(shè)計的知識對我們現(xiàn)在圖標(biāo)設(shè)計是很有用的?？梢允菆D標(biāo)設(shè)計本身就是適應(yīng)了顯示屏后的標(biāo)志設(shè)計。如果你搞懂了標(biāo)志設(shè)計的系統(tǒng)知識，那圖標(biāo)設(shè)計不就是手拿把掐的事了。標(biāo)志設(shè)計就是殺雞的牛刀。
一般我們說到標(biāo)識設(shè)計可能大概覽的就是會認(rèn)為是品牌形象設(shè)計，也就是LOGO設(shè)計。是的我大學(xué)學(xué)的標(biāo)志設(shè)計就是在講品牌LOGO的設(shè)計。但我現(xiàn)在理解的標(biāo)志設(shè)計可能意義更廣泛。因為在很多的時候我是把標(biāo)志設(shè)計的知識和原理來應(yīng)用到其他的設(shè)計方面。
標(biāo)志是品牌形象核心部分（英文俗稱為：logo），是表明事物特征的識別符號。它以單純、顯著、易識別的形象、圖形或文字符號為直觀語言，除表示什么，代替什么之外，還具有表達(dá)意義、情感和指令行動等作用。
LOGO、標(biāo)志、徽標(biāo)、商標(biāo)是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，它不同于古代的印記，現(xiàn)代標(biāo)志承載著企業(yè)的無形資產(chǎn)，是企業(yè)綜合信息傳遞的媒介。
標(biāo)志的來歷，可以追溯到上古時代的"圖騰"。最初人們將圖騰刻在居住的洞穴和勞動工具上，后來就作為戰(zhàn)爭和祭祀的標(biāo)志，成為族旗、族徽。國家產(chǎn)生以后，又演變成國旗、國徽。
古代人們在生產(chǎn)勞動和社會生活中，為方便聯(lián)系、標(biāo)示意義、區(qū)別事物的種類特征和歸屬，不斷創(chuàng)造和廣泛使用各種類型的標(biāo)記，如路標(biāo)、村標(biāo)、碑碣、印信紋章等。
到本世紀(jì)，公共標(biāo)志、國際化標(biāo)志開始在世界普及。隨著社會經(jīng)濟(jì)、政治、科技、文化的飛躍發(fā)展，21世紀(jì)以來經(jīng)過精心設(shè)計從而具有高度實用性和藝術(shù)性的標(biāo)志，已被廣泛應(yīng)用于社會一切領(lǐng)域，對人類社會性的發(fā)展與進(jìn)步發(fā)揮著巨大作用和影響。
隨著“讀圖”時代的到來，標(biāo)志以簡潔、 獨特、易識別的圖形符號傳達(dá)著特定的含 義和綜合信息，成為人們相互交流和傳遞 信息、溝通情感、表達(dá)愿望的視覺語言。 特別是在注重品牌效能與品質(zhì)的今天，標(biāo) 志發(fā)揮著重要的作用。 標(biāo)志最主要的功能是以其簡潔、醒目、 美觀的圖形符號傳遞信息。
標(biāo)志能夠表述某種組織、某項活動或某 企業(yè)品牌的性質(zhì)、服務(wù)和宗旨。標(biāo)志作為一種視覺識別符號，能有效 區(qū)別各種品牌給消費(fèi)者的印象。也就是說， 它能夠表述出個性特點，使其從眾多同類 產(chǎn)品的標(biāo)志中被區(qū)別出來。
市場上的商品花色、品種繁多。在商品的海洋里，消費(fèi)者只能根據(jù)不同的 標(biāo)志區(qū)別同類商品的不同品牌和不同生產(chǎn)廠家，并以此進(jìn)行比較與選擇。商業(yè)企業(yè)在經(jīng)營商品時，有的 也用自己的標(biāo)志表示各自的經(jīng)營特色。標(biāo)志的這種作用是其取得法律保護(hù)的主要依據(jù)，在國際貿(mào)易中， 這種作用也得到了普遍的認(rèn)可。
標(biāo)志是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，它不同于古代的印記?，F(xiàn)代標(biāo)志承載著企業(yè)的無形資產(chǎn)，是企業(yè)綜合信息 傳遞的媒介。對于企業(yè)而言，不僅要表明“我是誰”，還要說明“我怎么樣”。標(biāo)志通過在不同場合、 不同載體的反復(fù)出現(xiàn)，使人們在看到標(biāo)志的同時，就能自然聯(lián)想到產(chǎn)品
可口可樂歐洲太平洋集團(tuán)公司前總裁喬戈斯曾經(jīng)說：“可口可樂成功的原因很簡單，許多制造商只 熱衷于為消費(fèi)者提供產(chǎn)品，而大多數(shù)消費(fèi)者則需要產(chǎn)品的牌子。請記住，一聽可口可樂不只是飲料，它 還是一個朋友。
如今的社會，享用名牌似乎成為身份的象征、地位的體現(xiàn)和個人魅力的表現(xiàn)，這就使標(biāo)志有了某種 精神的力量，這種精神力量代表著品牌的價值。
名牌價值是無形資產(chǎn)，無形資產(chǎn)的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于企業(yè)的有形資產(chǎn)價值和年銷售額。“可口可樂”“百 事可樂”的品牌價值都達(dá)到上百億美元。標(biāo)志在各個國家都受到法律的保護(hù)，從這個意義上說，名牌標(biāo) 志是企業(yè)的無價之寶，絲毫也不為過。
美國可口可樂公司的一位經(jīng)理說，即使可口可樂工廠一夜之間被毀壞殆盡，公司也能憑借“可口可樂” 標(biāo)志的聲譽(yù)從銀行立即貸款重建工廠。可見，對擁有名牌標(biāo)志的企業(yè)來說，標(biāo)志就是企業(yè)發(fā)展的一種依 托與保證，是一筆巨大的無形資產(chǎn)。
標(biāo)志作為企業(yè)和產(chǎn)品形象的象征，它用無聲的具有美感的圖形語言宣傳著產(chǎn)品的質(zhì)量與特色。標(biāo)志 設(shè)計的好壞直接影響企業(yè)和產(chǎn)品的信譽(yù)度。成功的標(biāo)志不僅代表了產(chǎn)品本身，也增強(qiáng)了產(chǎn)品的魅力。
著名的香奈兒（CHANEL）的標(biāo)志以簡約明快的圖形和相得益彰的字體搭配給人以典雅、高貴之感。 香奈兒于 1913 年由創(chuàng)始人加布里埃·可可·香奈兒（Gabrielle Chanel）在法國巴黎創(chuàng)立，其標(biāo)志是由兩 個背向的“C”重疊而成，圖形平衡對稱，充滿溫文爾雅、端莊聰慧之氣，
標(biāo)志的本質(zhì)是信息傳播，這是現(xiàn)代的 標(biāo)志設(shè)計的核心。標(biāo)志的設(shè)計創(chuàng)意應(yīng)該從 信息入手，從功能需要出發(fā)。需要告訴大家的是什么，而不是把形式作 為設(shè)計的唯一出發(fā)點。
在標(biāo)志設(shè)計中，有的人喜歡造型簡單的，這得到了大部分人的認(rèn)可；而有的人則認(rèn)為在簡單中可適 當(dāng)復(fù)雜，這要取決于實際的用途。不論簡單或復(fù)雜，需要把握一點：標(biāo)志需要具備的特質(zhì)是獨特。沒有 哪個企業(yè)甘愿平凡，大多數(shù)企業(yè)都在竭盡所能地建立自己獨特的企業(yè)文化和市場經(jīng)營特色，所以在設(shè)計 標(biāo)志時必須深思熟慮。
獨特性是標(biāo)志設(shè)計的最基本要求。標(biāo)志的形式法則和特殊性就是具備各自獨特的個性，不允許絲毫 的雷同。這就要求標(biāo)志的設(shè)計必須做到獨特、別致，追求創(chuàng)造與眾不同的視覺感受，給人留下深刻的印象。
醒目的設(shè)計是所有標(biāo)志希望達(dá)到的視覺效果。優(yōu)秀的標(biāo)志能夠吸引人，給人以較強(qiáng)的視覺沖擊力。 因為只有引起人的注意，才能使標(biāo)志所要傳達(dá)的信息對人產(chǎn)生影響。在標(biāo)志設(shè)計中，注重對比、強(qiáng)調(diào)視 覺形象的鮮明與生動，這是產(chǎn)生醒目性的重要形式要素。
標(biāo)志要易于識別、記憶和傳播。這并不是說簡單化，而是指以少勝多、立意深刻、形象明顯、雅俗共賞。 通俗性強(qiáng)的標(biāo)志具有公眾認(rèn)同面大、親切感強(qiáng)等特點。對于商標(biāo)而言，一個易記的商標(biāo)形象首先要有一個與眾不同的響亮、動聽的商標(biāo)名稱，以好的商標(biāo)名稱為基礎(chǔ)，綜合考慮商標(biāo)的特點，選擇最佳方案， 再進(jìn)行具體的圖形設(shè)計。
標(biāo)志色彩的配置一般有三種基本方法；
-是原色配合
原色的顏色單純、強(qiáng)烈、鮮艷奪目，藝術(shù)效果和傳播效果顯著。
-是同類色配合
只選擇一種顏色，采用依靠色彩明亮度變化的辦法，如用桔紅、桔黃、中黃、淺黃進(jìn)行搭配，形成由淺入深的過度色視覺，能表達(dá)出動態(tài)感。
-是補(bǔ)色配合
這種色彩配置，對比鮮明，圖形格外醒目鮮艷，能給人以很強(qiáng)的視覺沖擊效果。
標(biāo)志設(shè)計也是藝術(shù)設(shè)計的一種。所以他也同樣適用于我們設(shè)計里的形式美法則。用這些法則去設(shè)計你的標(biāo)志或ICON讓他們的信息傳遞更準(zhǔn)確。視覺表現(xiàn)更優(yōu)秀。
形式美法則
標(biāo)志設(shè)計是一種視覺藝術(shù)，人們在觀看一個標(biāo)志圖形的同時、也是一種審美的過程。在審美過程中，人們把視覺所感受的圖形，用社會所公認(rèn)的相對客觀的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評價、分析和比較，引起美感沖動。
任何一個完美的標(biāo)志圖形必須具有統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一性越單純，越有美感。但只有統(tǒng)一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規(guī)律，無規(guī)律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統(tǒng)一中產(chǎn)生。
均衡是在不對稱中求平穩(wěn)。均衡可分為調(diào)和均衡和對比均衡兩大類，調(diào)和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡，在標(biāo)志圖形設(shè)計時必須相應(yīng)考慮，以追求標(biāo)志視覺張力。
節(jié)奏是韻律的條件，韻律是節(jié)奏的深化，節(jié)奏也就是“律”，這種律不僅表現(xiàn)在音樂上，而且反映在其他方面，當(dāng)物體失去均衡則會引起運(yùn)動。此種運(yùn)動如有規(guī)律，則稱之為“律”。在標(biāo)志圖形設(shè)計中，如果將線的長短、粗細(xì)、曲直、方位等進(jìn)行不同程度的變化和巧妙組合，便會創(chuàng)造出不同感的“律”的形式，歸納起來分為：循環(huán)體、反復(fù)體及連續(xù)體。
在標(biāo)志設(shè)計中，對比與調(diào)和應(yīng)用極廣，如在大小、方向、虛實、高低、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數(shù)與偶數(shù)的對比。對比是標(biāo)志圖形取得視覺特征的途徑，調(diào)和是標(biāo)志完整統(tǒng)一的保證。
任何一個完美的圖形都必須具備協(xié)調(diào)的比例尺度。在標(biāo)志圖形中常用的比率有整數(shù)比、相加級數(shù)比、相差級數(shù)比、等比級數(shù)比、黃金比等。標(biāo)志設(shè)計的形式美法則，不能孤立和片面地理解，因為一個美圖形的設(shè)計，往往要綜合利用多種法則來表現(xiàn)。這些法則是相互依賴，相互滲透，相互穿插、互相重疊、相互促進(jìn)的，隨著時代的變化，審美標(biāo)準(zhǔn)、設(shè)計手法也在不斷發(fā)展。
近年來，標(biāo)志設(shè)計發(fā)展越來越成瘦?？偟陌l(fā)展趨勢是由復(fù)雜到簡約、具象到抽象、色彩更多樣話、標(biāo)志的發(fā)展是一個設(shè)計相互交融、設(shè)計風(fēng)格的多樣化過程。設(shè)計手段是次要的，目的才是第一位的。更注重的應(yīng)使其商業(yè)性。
以下標(biāo)志設(shè)計趨勢內(nèi)容引用自標(biāo)志情報局編譯的作者為Bill Gardner是logolounge.com的創(chuàng)始人的《2023標(biāo)志設(shè)計趨勢報告》。https://www.logonews.cn/logo-design-trends-for-2023.html
我們每年收到的所有標(biāo)志清晰解讀并整理成這份報告并不是一項容易的工作?？偣渤^30,000個標(biāo)志，對我和一群杰出的設(shè)計師來說，這就像是世界上最大規(guī)模的配對游戲。最初，我們歸納出大約60-70個組別，然后將它們進(jìn)一步劃分為具有最大影響力的15個類別。
我只是通過對提交的30,000多個標(biāo)志進(jìn)行徹底分析（還有國際上每個重要品牌的更新和重塑）后呈現(xiàn)的報告。因此你要了解的是，就像任何氣象學(xué)家會告訴你的那樣，他們不能保證天氣預(yù)報的準(zhǔn)確性。同樣，我們也無法總是預(yù)測設(shè)計師將向哪個趨勢方向發(fā)展，這就是這份報告能讓我們保持警惕并感到有趣的原因所在
01、Wildflowers(野花)；02、Bloblend(流動混合)；03、Fades(逐漸模糊)；04Foreshort(透視)；05、Thrust(推進(jìn))；06、Spirals(螺旋)；07、Sonics(聲波)；08、WireForms(線框)；09、BallCaps(球形頂端)；10、NameFills(名字填充圖形)；11、Stretchers(元素拉伸)；12、NeoStencil(噴漆模版藝術(shù))；13、HalfAster(半星號)；14、Double Os(雙圓環(huán))；15、Ritz(餅干)；
重新讀了一遍標(biāo)志設(shè)計的內(nèi)容。果然受益匪淺的感覺。還是要時常溫故而知新的。學(xué)習(xí)了大廠的ICON設(shè)計規(guī)則也是很有收獲的。
本章會從實操出發(fā)，結(jié)合真實項目為大家?guī)砼渖珜嵺`。期間會介紹項目選色邏輯、配色過程、使用到的工具及如何建立色彩系統(tǒng)。
本章會從實操出發(fā)，結(jié)合真實項目為大家?guī)砼渖珜嵺`。期間會介紹項目選色邏輯、配色過程、使用到的工具及如何建立色彩系統(tǒng)。
21年我司進(jìn)行業(yè)務(wù)調(diào)整，原保險業(yè)務(wù)從當(dāng)前產(chǎn)品中獨立出去，作為一家全新平臺為印尼用戶提供保險選購及理賠服務(wù)，為此我們提供了新的產(chǎn)品設(shè)計和配色。
根據(jù)上一章提到的選色邏輯，我們依次從產(chǎn)品情緒、行業(yè)屬性和目標(biāo)用戶幾個緯度去思考。作為一家全新的保險平臺，我們希望產(chǎn)品給到用戶專業(yè)、安全、信任之感，那么藍(lán)色、綠色可以作為備選，藍(lán)色代表專業(yè)、權(quán)威，綠色代表安全、健康。后續(xù)我們做了相關(guān)行業(yè)調(diào)研，發(fā)現(xiàn)大部分本地產(chǎn)品也使用了這兩個顏色，可以確保備選顏色是符合行業(yè)喜好的，屬于安全的用色范圍。最后考慮到用戶的地域?qū)傩?，印尼大部分用戶都信奉伊斯蘭教，對綠色有著非同一般的熱愛。結(jié)合本次項目訴求，便選擇了綠色成為我們產(chǎn)品主色。
明確了主色色相，但同一色相會有冷暖、深淺之別，給到用戶的心里感受也略有差異。具體到本次項目中，暖綠有溫暖、活潑、歡快的感覺，冷綠則帶給用戶冷靜、平和的情緒。對于本次項目，冷綠更加符合產(chǎn)品定位。
飽和度控制色彩的艷麗程度，明度控制色彩的明暗變化，這兩項參數(shù)直接影響色彩的最終效果，所以需要同步交替調(diào)整，直到選出最合適的?？紤]到主色常用于按鈕或重要文本，所以需要注意色彩的對比度，確保文本在界面中的可讀性。在本次項目中，“綠色”本身屬于對比度較小的顏色，為了獲得合適的對比度，需要調(diào)整更大的飽和度和更低的明度。經(jīng)調(diào)整之后，我們測試了色彩的對比度為3:1，滿足W3C中給到的色彩對比度建議。
根據(jù)輔助色定義，我們匹配到了不同色相的輔助色，但并不是所有顏色都是我們需要的，需要根據(jù)經(jīng)驗做出一定刪減。如同類色中的兩個綠色，色相上與主色過于接近，使用過程中會造成視覺混淆，所以我們剔除這組顏色。再如中差色與對比色中都有黃色，為了與橙色區(qū)分更加明顯，我們刪除對比色中的黃色。經(jīng)過一系列刪減后，留下來的便是我們需要的色彩。此時也可以對色相進(jìn)一步調(diào)整，如類似色中的藍(lán)色偏向湖藍(lán)，為了盡量和主色拉開差別，我們選擇色相向右偏移。
以上色彩只確定了色相，沒有進(jìn)行飽和度、明度調(diào)整，視覺上并不屬于同一層級。為了獲取更加統(tǒng)一的配色，需要對其進(jìn)行調(diào)整，這一過程被稱為視覺感官校準(zhǔn)。如何校準(zhǔn)？有人通過給色彩疊加黑色，對比色彩亮度進(jìn)行校準(zhǔn)。但不同顏色本身亮度不同，強(qiáng)行調(diào)整一致會導(dǎo)致部分顏色失衡。所以此種方法可作為參考，但不具備太大可靠性，實際工作中還需依靠自身經(jīng)驗進(jìn)行調(diào)整，確保視覺上和諧統(tǒng)一。以下為完成校準(zhǔn)后的配色。
第二章提到中性色可通過調(diào)整明度或透明度得到，本項目使用場景比較固定，所以決定調(diào)整明度來得到中性色?？紤]到主色為“冷綠”，與偏藍(lán)的中性色搭配可保證色彩調(diào)性一致，于是我們?nèi)∷{(lán)色色相值，調(diào)整飽合度獲得最終色彩。需要注意的是隨中性色明度依次降低，飽和度需要逐級增加。最后確保主要用色符合無障礙設(shè)計指南，我們對一級、二級、三級文字用色進(jìn)行了對比度測試，符合無障礙設(shè)計要求。
梯度色板可以提供更多配色，覆蓋更多使用場景，避免后續(xù)新增顏色的煩惱。早期為了獲得梯度色板需要設(shè)計師利用公式計算，現(xiàn)在可以直接使用在線工具生成。如Ant design的色板生成工具（https://ant.design/docs/spec/colors），Material design的色板生成工具（https://materialpalettes.com/），Eva Design System的色版生成工具（https://colors.eva.design/）。由于不同平臺算法不同，生成的色版效果也存在差異，這里首推Ant design，對比其他平臺色相變化更豐富、顏色更均勻、色階也更明確。
色彩系統(tǒng)隸屬設(shè)計系統(tǒng)的一部分，是對色彩進(jìn)行科學(xué)管理的體系。不同于色彩規(guī)范主要針對設(shè)計側(cè)，而是需要打通開發(fā)聚焦產(chǎn)品代碼中。
簡單來說色彩系統(tǒng)由design token、色彩庫和說明文檔構(gòu)成。design token是設(shè)計與開發(fā)約定一致的色彩名稱，作為色彩調(diào)用的唯一憑證。色彩庫是包含design token和顏色參數(shù)的樣式集合，供我們在設(shè)計和開發(fā)中調(diào)用。說明文檔類似于設(shè)計規(guī)范，定義了色彩的使用方式，為我們的使用提供指導(dǎo)。
如何命名需要考慮token層級和token構(gòu)成。
關(guān)于token層級，設(shè)計師Lukas Oppermann在文章《Naming design tokens》(https://medium.com/user-experience-design-1/naming-design-tokens-9454818ed7cb)中有提到一般設(shè)計系統(tǒng)會將token分為三個層級，核心token（core token）、語義token（semantic tokens）和組件 token（component tokens）。核心token存儲的是原始值作為構(gòu)建設(shè)計系統(tǒng)的基礎(chǔ)，語義token引用核心token，它的名稱描述了token的預(yù)期用途。組件token引用語義token，并將token綁定到對應(yīng)的組件。較多的層級可以使token命名更加清晰，但層層嵌套的邏輯也增加了管理的難度，Lukas Oppermann在文中提到也可以使用一層或兩層。
關(guān)于token構(gòu)成，體驗設(shè)計師Nathan Curtis在《Naming Tokens in Design Systems》(https://medium.com/eightshapes-llc/naming-tokens-in-design-systems-9e86c7444676)一文中指出為了更加充分的描述token，token可以由名稱空間（namespace）、目標(biāo)對象（object）、基礎(chǔ)樣式（ base）、修飾符（Modifier）構(gòu)成。名稱空間對應(yīng)系統(tǒng)、主題名稱，目標(biāo)對象對應(yīng)組件、組件元素和復(fù)合組件，基礎(chǔ)樣式是token的主干部份，包含樣式、屬性、語義，修飾符表明狀態(tài)、尺度、模式等。由于篇幅原因，此處只是簡單介紹，感興趣的同學(xué)可以點擊原文查看。
按照兩位作者的觀點，筆者對本次色彩系統(tǒng)進(jìn)行了design token命名，如下所示：
樣式庫是設(shè)計與開發(fā)調(diào)用的基礎(chǔ)，需要在設(shè)計工具中實現(xiàn)token的層級邏輯，同時方便開發(fā)同學(xué)查看。筆者主要使用的工具是figma，F(xiàn)igma為我們提供了豐富的功能和插件建立樣式庫，以下會介紹些主流方式及優(yōu)缺點，大家按照項目實際情況選擇使用即可。
local style：figma支持將色彩定義為全局樣式，并對樣式進(jìn)行命名。設(shè)計在調(diào)用樣式后，開發(fā)便可以在查看面板看到對應(yīng)token，基本實現(xiàn)了樣式庫的作用。但local style不支持token的層級嵌套，只能實現(xiàn)單層級token。如果你的項目剛好使用了單層級token，那么建議你使用此功能。
local variables：在今年6月份的config大會中，figma發(fā)布了變量功能，雖然CEO Dylan Field先生說不會推出design tokens，但變量功能卻完美實現(xiàn)了token的作用。它支持將色彩定義為變量，且可以實現(xiàn)層級嵌套，開發(fā)在查看面板也可以方便的看到變量名稱，算是解決了figma在design token方面的缺陷。
Figma token：一款定義design token的插件，且支持token的層級嵌套。開發(fā)查看token名稱目前有兩種方式：1.可在 Figma token的inspect面板進(jìn)行查看，但插件需要在編輯模式下使用，意味著你需要給到開發(fā)編輯權(quán)限，這無疑會增加團(tuán)隊成本。2.插件支持將token轉(zhuǎn)化為figma樣式和變量，并保持當(dāng)前的token名稱，此時開發(fā)可以在figma的inspect面板查看token，建議使用此種方式，經(jīng)濟(jì)實惠。
一般文檔內(nèi)容包含使用規(guī)則、注意事項、場景描述、token名稱、色值參數(shù)等等，也可根據(jù)實際情況作以增減。輸出說明文檔后，整個色彩系統(tǒng)搭建完成，接下來需要推進(jìn)團(tuán)隊使用。為確保整個系統(tǒng)在項目中順利落地，最好組織相關(guān)人員進(jìn)行一次宣講，介紹清楚使用規(guī)范及注意事項，明確要求嚴(yán)格按照系統(tǒng)執(zhí)行。
本篇是關(guān)于圓角的UI設(shè)計知識分享，主要分為兩個部分，第一部分介紹圓角在UI設(shè)計中的作用，第二部分是關(guān)于在界面中容易被忽略的圓角設(shè)計細(xì)節(jié)。
視網(wǎng)膜中有塊區(qū)域叫做中央凹，是視覺最敏銳的區(qū)域。中央凹在處理圓形時速度最快，而在處理棱角邊緣時則需要調(diào)用大腦中更多的“神經(jīng)影像工具”。所以，圓角越大、越趨近于圓形，人眼在處理時速度越快。
多數(shù)情況，用戶使用App時在每個頁面的停留時間都比較有限，我們需要確保用戶在盡量短的時間內(nèi)高效獲取有效信息并完成相關(guān)操作，尤其對于工具類App來說更是如此。
另外，巴羅神經(jīng)學(xué)研究所對“角”的科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，角的突顯性感知與角的度數(shù)呈線性變化關(guān)系，銳角比圓角產(chǎn)生更強(qiáng)的虛幻突顯性（The perceived salience of the corner varied linearly with the angle of the corner. Sharp angles generated stronger illusory salience than shallow angles）。簡單的說就是，角越銳利，看起來就越突顯。而角出現(xiàn)的越凸顯，就越多地影響視覺的識別過程，導(dǎo)致識別變慢。
圓角具有其特殊的內(nèi)在指向性，在界面的容器（如卡片、頭像等）上使用圓角，會引導(dǎo)人們的目光聚焦在圓角矩形或圓形內(nèi)部的內(nèi)容上面。
而尖角的外擴(kuò)性會導(dǎo)致視覺發(fā)散，不能使用戶的注意力在第一時間集中到容器中的內(nèi)容本身。因此，作為內(nèi)容載體，帶有圓角的容器具備較強(qiáng)的內(nèi)容引導(dǎo)性，能夠讓用戶更加快速的獲取內(nèi)容信息。
在我們長久以來形成的心智認(rèn)知中，認(rèn)為尖銳的物品具有危險性，而圓潤的物品更加安全。帶有弧度，造型相對圓潤的物品更有助于制造正面情緒，工業(yè)設(shè)計中常用圓潤平滑的造型來增加產(chǎn)品傳遞給用戶的安全和舒適性。
對于互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品，我們也存在相同的認(rèn)知，所以在界面設(shè)計中使用圓角圖形，也同樣可以帶給用戶正面情緒。
考慮到握持舒適度、安全性和生產(chǎn)工藝等原因，目前市面上多數(shù)的手機(jī)外觀和屏幕都是采用較大圓角的設(shè)計。隨著全面屏手機(jī)的興起，我們愈發(fā)能注意到從手機(jī)外型到內(nèi)部屏幕，圓角都是以一種嵌套的關(guān)系層層對應(yīng)的。
同樣的，為了遵循這種規(guī)律，同時延續(xù)從硬件到界面的設(shè)計語言，屏幕內(nèi)部界面中的圓角也是呈現(xiàn)出同樣的嵌套和對應(yīng)關(guān)系。
接下來，說說在UI設(shè)計中容易被忽略的兩點問題。
首先，我們來看一個對比示例，你能發(fā)現(xiàn)左側(cè)彈窗的設(shè)計細(xì)節(jié)問題嗎？左右兩個彈窗的不同之處僅在于按鈕的圓角半徑上，左側(cè)彈窗的設(shè)計問題就是出現(xiàn)在這里。
前文中我們提到過界面中容器與其內(nèi)部元素的圓角是存在的對應(yīng)關(guān)系的，但這個細(xì)節(jié)有時在設(shè)計過程中會被我們忽略，導(dǎo)致的結(jié)果就是界面的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，影響視覺的美觀舒適。
我們需要考慮如何去解決這個問題，如果僅僅是做一些個人練習(xí)或者單一獨立頁面，那么我們只須要在設(shè)計中注意這一點，通過觀察讓圓角在視覺上看起來對應(yīng)和諧即可。
但是如果你要去制定一套設(shè)計規(guī)范或在一個已經(jīng)成熟的產(chǎn)品中去進(jìn)行設(shè)計，我們就須要在保證視覺效果的前提下讓界面中的圓角參數(shù)更加嚴(yán)謹(jǐn)一些，以便于規(guī)范的使用人員了解參數(shù)為什么是這個，如何得到的？以及，后續(xù)遵從何種規(guī)則去進(jìn)行設(shè)計，來保證不同設(shè)計師產(chǎn)出標(biāo)準(zhǔn)的一致。
我們在網(wǎng)上可以看到好多教程告訴你：外部容器圓角半徑 = 內(nèi)部元素的圓角半徑 + 二者間距
△圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
但我認(rèn)為這種計算方式是有問題的，首先，多數(shù)情況下我們是根據(jù)外部容器來推導(dǎo)計算內(nèi)部元素圓角，而不是從內(nèi)向外，比如：iOS從手機(jī)屏幕→Dock欄→Dock欄中的圖標(biāo)都是存在圓角的對應(yīng)關(guān)系，我相信應(yīng)該不是先確定內(nèi)部圖標(biāo)的圓角再向外推導(dǎo)容器和屏幕圓角的。然后，如果我們向內(nèi)推導(dǎo)，這個計算公式就僅在一定條件下成立，因為在二者間距大于外部容器圓角半徑的時候，內(nèi)部元素的圓角半徑就成了負(fù)數(shù)。
那么如何計算是相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兀?/p>
我們從外向內(nèi)推導(dǎo)，在外部容器圓角固定的情況下，內(nèi)部元素的圓角半徑與它到外部容器的距離相關(guān)，在理想情況下：
內(nèi)部元素的圓角半徑 = 外部容器圓角半徑 - 二者間距
但是，和前面提到過的問題一樣，以上的計算公式有一定的局限，比如在外部圓角很小的情況下，就無法去根據(jù)間距計算內(nèi)部的圓角參數(shù)。
對此，我推導(dǎo)出了一套當(dāng)存在圓角嵌套情況下，用于輔助定義圓角參數(shù)的規(guī)則：內(nèi)外卡片 (元素) 圓角差值必須要小于或等于卡片 (元素) 間距。并且，內(nèi)外卡片 (元素) 圓角差值越大，內(nèi)外卡片 (元素) 之間的間距取值范圍越靈活。
具體的推導(dǎo)過程如下：
1. 當(dāng)內(nèi)外卡片圓角差值等于卡片間距時，內(nèi)外圓角“完美”對應(yīng)。當(dāng)內(nèi)外卡片圓角差值大于卡片間距時，圓角部分出現(xiàn)明顯視覺問題；
2. 內(nèi)外圓角“完美”對應(yīng)卡片的圓角部分的間距看起來比直線位置要顯得略小，所以當(dāng)卡片間距不變，內(nèi)部圓角在一定范圍內(nèi)變大時，在視覺上內(nèi)外圓角仍然是可對應(yīng)的，但是當(dāng)內(nèi)部圓角過大時，則會出現(xiàn)問題。結(jié)合這兩步可得出結(jié)論a：內(nèi)外卡片圓角差值必須小于或等于卡片間距；
3. 根據(jù)步驟2，內(nèi)部卡片圓角略大于“完美”對應(yīng)圓角時，內(nèi)外卡片圓角也是能夠形成呼應(yīng)的；
4. 此時，在步驟3的基礎(chǔ)上，當(dāng)內(nèi)外卡片間距變大時 (18px→34px)，左側(cè)示例圖的內(nèi)外圓角依然可以對應(yīng)，但是右側(cè)示例圖的內(nèi)部圓角看起來會過大，由此可得出結(jié)論b：在滿足規(guī)則a的條件下，內(nèi)外卡片圓角差值越大，內(nèi)外卡片之間的間距取值范圍越靈活；
下面來說第二個容易被忽略的問題，文字內(nèi)容到圓角容器的內(nèi)邊距。如果將容器內(nèi)的文字粗略看做一個矩形，那么結(jié)合前文中提到的內(nèi)外圓角對應(yīng)關(guān)系，文字到容器的內(nèi)邊距應(yīng)隨著容器圓角半徑的增加而增加；
另外一點，在我們增加容器的圓角半徑后，導(dǎo)致容器內(nèi)部空間被壓縮，圓角半徑越大越明顯，我們也需要去調(diào)整內(nèi)邊距，以保證視覺上的透氣和呼吸感 。
最后，補(bǔ)充一點，在前面一張示例圖中我們可以看到，雖然我們通過調(diào)整間距的方式，讓界面的視覺看起來更加的舒適美觀，但是同時，也因間距的增加造成了屏幕橫縱空間利用率的下降，所以在工作中需要根據(jù)實際情況綜合考量，去定義圓角及內(nèi)容間距。
對于 UI 設(shè)計師來說，圖標(biāo)設(shè)計的能力至關(guān)重要，也是提升感官體驗的重要方向。對于一些初入行業(yè)的設(shè)計師，習(xí)慣下載圖標(biāo)素材應(yīng)付項目需求，失去了動手能力培養(yǎng)的機(jī)會。甚至一些多年工作經(jīng)驗的老司機(jī)，依然還擺脫不了使用素材的習(xí)慣，稍微復(fù)雜一點的技法就會難以駕馭。
1. 切勿過度素材化
對于初入職場的設(shè)計師來說，偶爾運(yùn)用素材可以理解，但是一定要學(xué)會拆解和分析，掌握還原設(shè)計的技巧和能力。
過度依賴素材容易導(dǎo)致思維固化，不愿意去創(chuàng)造，失去創(chuàng)新設(shè)計的能力；也容易導(dǎo)致眼高手低，有想法卻實現(xiàn)不出來，極容易萌生放棄的念頭；素材拼貼形式完成的設(shè)計，在規(guī)范性和細(xì)節(jié)性上面也是大打折扣的，導(dǎo)致設(shè)計作品不夠精細(xì)化和規(guī)范性。
2. 刻意練習(xí)強(qiáng)化
我們需要通過刻意練習(xí)來提升圖標(biāo)設(shè)計的能力，根據(jù)一萬小時定律，技法層面的提升都是通過反復(fù)磨練達(dá)到的。
3. 擺脫素材才能規(guī)范化
圖標(biāo)設(shè)計從素材習(xí)慣過度到設(shè)計動手其實很容易，但是從會畫到畫好之間看似簡單卻很難掌握。擺脫素材是圖標(biāo)設(shè)計規(guī)范化的關(guān)鍵，然后再統(tǒng)一風(fēng)格和細(xì)節(jié)規(guī)范，掌握數(shù)字化關(guān)系也是需要我們反復(fù)研究的課題。
比如以這個天氣圖標(biāo)來舉例，相信很多同學(xué)都能畫出來，但是有沒有把控里面的數(shù)字關(guān)系就難說了。通過以下示意圖我們可以看出來，大圓和小圓之間的比例關(guān)系是 4:3，而間距的關(guān)系也與圓形的大小有著數(shù)字關(guān)系。這些數(shù)字關(guān)系可以使得圖標(biāo)設(shè)計更加精細(xì)化，也能引導(dǎo)我們?nèi)ヌ剿髟O(shè)計背后量化的標(biāo)準(zhǔn)和關(guān)系。
4. 質(zhì)感的層層強(qiáng)化
當(dāng)我們繪制完圖標(biāo)的造型之后，運(yùn)用合適的風(fēng)格進(jìn)行質(zhì)感強(qiáng)化也是尤為重要的。這里我先運(yùn)用其中的一個風(fēng)格來完成，選擇了磨砂玻璃質(zhì)感的效果。為了質(zhì)感和層級關(guān)系更加明顯，這里單獨對局部進(jìn)行了光影強(qiáng)化和邊界處理，看看以下步驟拆解圖感受一下。
備注：運(yùn)用的軟件功能是背景模糊，Sketch 或者 Figma 等軟件皆可實現(xiàn)。
5. 延展界面場景
為了進(jìn)一步強(qiáng)化圖標(biāo)練習(xí)，延展了一個簡單的界面場景，一個由宮格布局組合成的界面設(shè)計。為了填充所需的內(nèi)容，先把之前的一些圖標(biāo)作品放進(jìn)去占個位置。雖然都是質(zhì)感一類的圖標(biāo)，但是由于透視、配色、風(fēng)格和細(xì)節(jié)規(guī)范等不一致，整體還是存在一定的排斥感。
6. 根據(jù)界面環(huán)境重新調(diào)整
由于界面設(shè)計屬于深色主題，之前練習(xí)的天氣圖標(biāo)放入場景中顯得過于突出，而且玻璃質(zhì)感的通透性沒有得到很好的發(fā)揮。于是根據(jù)界面環(huán)境對天氣圖標(biāo)進(jìn)行了重新調(diào)整，以深色關(guān)系調(diào)整了云朵部分，針對太陽的配色和尺寸比例也進(jìn)行了調(diào)整，如以下效果圖。
7. 延續(xù)風(fēng)格補(bǔ)全設(shè)計
以調(diào)整后的天氣圖標(biāo)作為風(fēng)格規(guī)范，延續(xù)了其它業(yè)務(wù)場景的圖標(biāo)設(shè)計，在透視關(guān)系、細(xì)節(jié)規(guī)范、配色比例和光影效果等方面進(jìn)行了直接延續(xù)。在光影方向上面選擇了縱向區(qū)分，左邊三個選擇左上角打光，右邊三個選擇右上角打光。（當(dāng)然也可以統(tǒng)一一個方向設(shè)置光影）
8. 統(tǒng)一性還是差異化
完成的整體設(shè)計視覺風(fēng)格雖然比較統(tǒng)一，但是也有一些問題存在。圖標(biāo)之間缺少差異化，過度統(tǒng)一容易視覺疲勞，于是在統(tǒng)一性和差異化上面開始糾結(jié)了。
為了既保障圖標(biāo)設(shè)計表達(dá)的統(tǒng)一性，又能形成視覺感的差異化，做出了調(diào)整配色關(guān)系的決定。根據(jù)天氣圖標(biāo)的配色關(guān)系延續(xù)出了其它色系，看看最終的效果如何。
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